今週の早稲田松竹は『ドント・ウォーリー・ダーリン』と『ザ・メニュー』の二本立て。

『ザ・メニュー』の料理人たちが世界で最高のおもてなしをする孤島。レストランを囲むこの島の自然から生まれる食物は自然として完全に調和した生態系を形成していて、このレストランで起こっていることはその営みの中ではとても些細なことなのだとシェフは話します。弱肉強食の食物連鎖、そうした生命の平等な循環のなかでは、それらは残酷であれど悪意をもたらすことはありません。しかし料理人とそれを食べに来る客との関係はどうなのでしょうか。調理し給仕する、食べる、支払う。ただこれだけならばシンプルでバランスが取れた関係なのかもしれません。ただ、このレストランは世界でも屈指の料理人たちが集まった、最高のお金持ちでも滅多に訪れることのできないレストラン。それだけで済むほどシンプルではありません。

『ドント・ウォーリー・ダーリン』の舞台は周囲と交流のない砂漠の中にある一つの街。そこで流れる音楽、インテリア、ファッションは古き良き50年代のアメリカのものばかり。カラフルでかわいいビジュアルの背後に良き妻や良き暮らしという「男性中心社会の良識」を隠していたことは21世紀に生きる私たちにはもう自明の事実です。ハリウッドではこうした時代背景の作品を描くときに、その作品のテーマに直接的に関係ないときにさえこうした女性たちの置かれた状況に対して無頓着な作品へ批判が行われるようになりました。

監督のオリヴィア・ワイルドは自身が俳優として出演するときにも、そうした問題と向き合わざるを得ない経験もありました。クリント・イーストウッド監督作『リチャード・ジュエル』における女性記者役がFBIから情報を得るために枕営業をしたという描写がハリウッドが描く女性記者のステロタイプとして描かれていて、事実と異なると指摘を受けたのです。彼女は問題が女性記者の話題だけに集中することへの違和感を表明しました。なぜ女性記者と同様に、FBIの男性が情報を提供したという、この映画が描いた推論に対しては指摘されないのかという違和感です。オリヴィア・ワイルドはそれを「不公平なダブルスタンダードだ」と指摘しました。

物事を両面から見ることはときに難しいものです。しかし、夫婦にとって理想の暮らしや世界最高のレストラン、ある意味でユートピアとも思われた舞台が一転してディストピアへと陥っていくことができるのは、その両面が共通する部分で接しているからなのではないでしょうか？　正常なら、いや「正気」ならそのことに気づいてもおかしくないはずのことに、なぜか我々は気づくことができません。階級や貧富の差でしょうか？ 男女の差？ 常識や考え方の差？ それとも誰かに忖度して、身動きがとれなくなっているのでしょうか。在っても仕方ないかもしれないそれぞれの差。しかしそれは誰かを締め付け、苦しめているのに気づかない理由にはなりません。今週は他者にそんな痛みを与える昏さに向けられた啓発的な作品たち。