旅行することがさほど好きではない私ですが、それでも日常から離れたどこかの場所を想像するというのは何か心ときめくものがあります。どこかからどこかへの移動とは、今ある環境や、さらにはあきたりない自分自身というからの脱出をも意味しているからなのかもしれません。

今週の早稲田松竹は、『モナ・リザ アンド ザ ブラッドムーン』『バーナデット　ママは行方不明』『アリスの恋』の三本をお届けします。ここで描かれる主人公たちの“脱出”は、小さくつまらないと思い込んでいた自分を再び愛するための大事なプロセスであるように思います。観客の皆さんにとっても、劇場の座席に居ながらにして “ここではないどこか”への夢想へ誘ってくれる3本になることを願っています。

12年間、精神病院に隔離されていた謎の女性モナ・リザが、突如“他人を操る”特殊能力に覚醒して始まる『モナ・リザ アンド ザ ブラッドムーン』は、刺激的な街ニューオーリンズで繰り広げられるサイキックアクションドラマの快作で、アクション女優としてもセンス抜群なチョン・ジョンソ演じるモナ・リザの冒険譚としても見ごたえ抜群です。一方、モナ・リザが隔離施設で受けていた非人道的扱いや、逃走した彼女と徒党を組むことになるポールダンサー・ボニーの荒んだ暮らしぶり、その息子チャーリーの抱える鬱屈が影を落とし、映画を単なる娯楽作とは異なる世界観に押し上げています。その展開があるからこそ、いつの時代も抑圧される弱き者が互いに手を携えてヒールを打ちのめす姿に感動してしまいます。

『バーナデット　ママは行方不明』のバーナデットも、家族にとっては魅力的な妻であったり頼もしい母であったり、また良き友人ではある一方、街なかで出くわしたファンに怪訝な態度を取ってしまう大の人間嫌いで偏屈、けれどやっぱり一人では生きられないという人間の持つ逃れられない宿命的な厄介な性に振り回されながら生きています。バーナデットが人生でつまずいてしまったのは一体何だったのか？数少ない優秀な女性建築家というよりも、きっとどこにでもいるであろう不完全な人間としてバーナデットを映し出したリチャード・リンクレイター監督の視線に深い優しさを感じます。世界にたった一人の私を愛する術を教えてくれるのです。バーナデットが自分から脱出していくかのようなストーリー展開は、緻密なディレクションとフィクションならではの大胆さがない交ぜとなっていて“これぞ映画！”という至福の時間をくれます。

今や巨匠監督の代名詞的存在となったマーティン・スコセッシ監督の『アリスの恋』は、1974年に制作されたという事実を忘れてしまうほど、アクチュアリティーに富んだ作品です。歌手を目指す夢を振り捨てて家庭に入ったアリスはとてもチャーミング。誰にでも愛される一方で、傲慢で暴力な男性たちも寄り付く災難にも遭います。物語の主軸は、夫の交通事故死で人生の岐路に立たされたアリスが再び歌手の夢に挑戦すべく故郷モンタレーを目指す旅程ですが、思春期で口の達者なトムに手を焼き、行く先々ではどうしようもない男につかまり苦々しい思いに駆られるなど、さわやかなロードムービーというわけにはいきません。でも苦い人生を嘆きつつも少しずつ未来を変えようと前を向いていくアリスの姿勢に、何だか襟を正されるような思いがします。トムの友人でおしゃまな女子オードリーを若き日のジョディ・フォスターを演じているのも必見です。