『ドッグヴィル』『イディオッツ』／『ヨーロッパ』『エレメント・オブ・クライム』 | 早稲田松竹 official web site

しかまる。

今週の早稲田松竹は、常に賛否両論、過激な作風でセンセーションを巻き起こす北欧の鬼才、ラース・フォン・トリアー監督の過去作から4作品を厳選して上映いたします。

腐敗した20世紀末のヨーロッパを舞台にしたフィルムノワール『エレメント・オブ・クライム』では、ナトリウム・ライティング撮影によってセピア調に彩られた世界を作り出し、第二次世界大戦後のドイツを舞台にした『ヨーロッパ』では、パートカラーとモノクロの大胆な合成映像、スクリーンプロセスなど古典的な技法を多用。彼が敬愛するタルコフスキー監督をはじめ、巨匠たちが築き上げてきた美学を引用しつつ、トリアー監督の実験的な試みによって新たに提示される映像美に酔いしれます。その変態的なまでに徹底された映像美の迷宮へ吸い込まれたら最後、映画の世界に取り残されてしまうやもしれませんのでご注意を。

1995年に彼がトマス・ヴィンターベア監督らと共に立ち上げた映画運動ドグマ95の掟に従い製作された『イディオッツ』。全編手持ちカメラで撮影、オールロケ、ライティングの禁止など様々な条件のもとで撮影されたその映像はドキュメンタリー映画の様相を呈し、知的障がい者を演じる団体イディオッツが本当に存在するのでは？　と思ってしまうほどリアリティに溢れています。そうした人工的な加工を排除する撮影法とは対称的に、『ドッグヴィル』は体育館のような広い空間に簡易的なセットを組んだ舞台劇のような作品です。本来あるべきドアや壁、窓などが取り去らわれ、役者はパントマイムのように、そこにあるものを想像しながら演技しなくてはなりません。その想像で補うストレスは観客側にも与えられるのですが、これから起こることをプロローグとして提示したり、登場人物の心情をナレーションで説明したりといった優しさが垣間見れるのがトリアー監督の憎めないところでもあります。

近年の作品では過激な性描写や暴力表現などで注目を集め、時に“鬱映画”というレッテルを貼られてしまうトリアー監督ですが、こうして創作の軌跡をたどってみると、映画を撮るという「遊び」を大真面目に楽しんでいることに気付きます。そして、その遊び相手として振り回さる心地よさを覚えてしまった私はトリアー監督の催眠術から抜け出せなくなった一人なのかもしれません…。