クリント・イーストウッドとスティーヴン・スピルバーグ。1971年に『恐怖のメロディ』と『激突』で共に長編デビューを果たしてから、瞬く間にアメリカを代表する作家、この半世紀の間世界をリードする巨匠となった二人。

イーストウッドが監督を務めた『硫黄島からの手紙』や『父親たちの星条旗』、『ヒア・アフター』などでは、スピルバーグがプロデューサーとして制作を支えたほか、『マディソン郡の橋』や『アメリカン・スナイパー』は、スピルバーグが監督をするはずだった企画をイーストウッドが監督することになったという因縁が深い関係でもある。

今回上映する『ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書』と『15時17分、パリ行き』はどちらも実際に起きた出来事だ。

長く続くベトナム戦争、疲弊する国民の戦争反対の声の中、戦況を分析した政府報告書「ペンタゴン・ペーパーズ」をニューヨーク・タイムズが告発する。その存在をアメリカ政府は30年間、4代もの大統領が隠ぺいし続けていたのだ。そして、タイムズ紙が国家保安上の危機として起訴されている最中に、続いて紙面に文書を掲載したのが今回描かれるワシントン・ポストだ。

スピルバーグ監督が『レディ・プレイヤー1』の製作を一時中断して取りかかったという『ペンタゴン・ペーパーズ』は、トランプ政権下のジャーナリズムの在り方を憂慮して、急遽制作を決定。『リンカーン』などでは不可能だったが、多くの関係者にインタビューをしながら作られたという。

2015年8月21日、乗客554名を乗せたアムステルダム発パリ行きの高速鉄道タリスの中で起きたイスラム過激派による銃乱射事件。1人がその場で重傷を負うも、居合わせた乗客が犯行を食い止めた。

イーストウッド監督は、一躍ヒーローとして表彰されることになったスペンサー・ストーン、アレク・スカラトス、アンソニー・サドラーを本人役で起用し映画化した。さらに彼らだけでなく、他の乗客までもできるかぎり本人たちで、実際の車輌、実際の場所で再現するように撮られたという。

なぜ実際に起きた事件を扱い、実際の人々を起用するのか。リスクを冒しながらも、巨匠たちはアメリカのヒーローたちを描こうとする。ひとりで全てをなぎ倒すような“超人的”なヒーローなんて存在しない現代に、運命と対峙しながら、いまここでなにかを選択しようとする人たちの姿だ。

自分たちはそんな選択ができるだろうか？　いや、彼らは“自分で選択した”というほど、強くたくましい顔をしているわけではない。不安気で悩み、それでも何かをふりきるように、衝き動かされるように踏み出す。その姿に今も心を掴まれたままだ。

（ぽっけ）