郊外の街に住む主婦サラ(ケイト・ウィンスレット)は、いつも娘を遊ばせに来る公園での主婦付き合いに飽き飽きしていた。ある日、司法試験勉強中の“主夫”ブラッド(パトリック・ウィルソン)が息子と公園にやってくる。互いの存在に興味を抱いた２人は、子供をダシにして市民プールで毎日会うようになる…。

そんな中、子供への性犯罪で服役していたロニー(ジャッキー・アール・ヘイリー)が釈放され、街に帰ってくる。ブラッドの友人で元警官のラリー(ノア・エメリッヒ)はこれに過敏に反応、ロニーと老母への執拗な嫌がらせを開始するが…。

肩書きとしては、主演女優賞(ケイト・ウィンスレット)、助演男優賞(ジャッキー・アール・ヘイリー)、脚色賞のアカデミー賞３部門ノミネートが挙げられますが、それだけの評価では収まらないのがこの映画の器の大きさ！！！それを是非実感して頂きたい。

【群像劇＝様々な人々を描く映画】の傑作は、明らかに主人公の絞られた映画よりもはるかに数が少ないと思います。自分が絵を描く状況を想像して下さい、単純に使う色が増えれば増える程その分神経を使うことになります。もっとわかりやすい例が日常のファッションです。黒一色でまとめてしまうのはカンタンですが、複数の色を合わせるとなるとなかなか難しい…

群像劇の名匠といえば故ロバート・アルトマン監督を思い浮かべますが、トッド・フィールド監督も負けじと様々な人間模様のうずまく【街】を色鮮やかに描ききっています。

それだけではありません、結局何が言いたかったの？という結末に陥りがちな群像劇を支えるのは根底に流れる強烈なテーマです。例えばキム・ギドク監督は、主人公の内側を見ている側が目を背けたくなる程にえぐるわけですが、トッド・フィールド監督は特定の主人公ではなく、対象を【街】に置き換え、その内側をえぐっている感があります。その結果、えぐることで生じるグロさはバランス良く薄まり、万人が受け入れられる映画になっているとも言えます。つまり、この映画は誰でも住める【街】として、観客＝入居者たる我々を待ち受けているのです。

そして【街】の入居者＝観客となった我々が目撃するのは、大人になりきれない、もしくは大人ぶっている自分自身の裸の魂に他なりません。

これだけズバッと答えを提示してくれる映画は、観てて気持ちいいものです。ロバート・アルトマン好き、キム・ギドク好きだけではなく、最近大注目の『アモーレス・ペロス』『２１g』『バベル』の監督アレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥにビビッときた方にも是非是非観て頂きたい、俊英トッド・フィールド監督の傑作、傑作、大傑作！！！

この映画で奇跡の復活を果たしたロニー役(ジャッキー・アール・へイリー)の神業的演技と雄叫びにも身を震わせること間違いなし！！！

（アセイ）