クローネンバーグを初めて観たのは『裸のランチ』だった。これは言うまでもなく、
ウィリアム・バロウズ原作のビート文学における金字塔とも言える作品だ。
僕はこのビート文学の世界観が大好きで、ジャック・ケルアックの『路上』を含め、
邦訳されている限りのビート文学作家の作品はほとんど読んできた。

だから、まさか『裸のランチ』が映画化されるなんてことは不可能だと思っていた。
しかし、クローネンバーグは原作を越える程の圧倒的なイマジネーションと
映像感覚で映画化してしまったのだ。

そして、今回上映される『ヒストリー･オブ・バイオレンス』、『イースタン・プロミス』では
その卓越したイマジネーションと映像感覚に加えて
人間の内面をえぐり出すような演出力が加わったように思える。

人間の心には悪影響を及ぼす要素（記憶）を忘れてしまう（抑圧する）
防御機能があると言われている。それはトラウマとも大きな関係性があるが、
問題なのは、それが完璧な機能ではないという事だ。

歴史的にその不完全性が世界的に露呈されたのはヴェトナム戦争以降、
ＰＴＳＤ（心的外傷後ストレス障害）という用語が頻繁に使用されるようになった。
ＰＴＳＤがトラウマとどう違うのかという時、１番わかりやすいのは
ＰＴＳＤを抱えた人間が被害者だけはでなく加害者をも含むという点におけるだろう。

ヴェトナム戦争以降、多くのアメリカ帰還兵達がＰＴＳＤになってしまい、
社会不適合者となったことは言うまでもない。以降、ＡＣ（アダルトチルドレン）、
ＤＶ（家庭内暴力）といった形でアメリカには戦争の加害者的立場にありながら、
自ら暴力性を内包してしまうという逆説的悲劇が生じた。

その意味で『ヒストリー・オブ・バイオレンス』は現在進行形の
ヒストリー・オブ・アメリカともいえるのである。
そして、それを１人の男を通して描ききったクローネンバーグの演出力、
主演のヴィゴ・モーテンセン（『イースタン・プロミス』でも主演）の卓越した演技力には
ただただ脱帽するだけである。

そして、このコンビはまたも進化を遂げる。それが『イースタン・プロミス』だ。
『ヒストリー・オブ・バイオレンス』でアメリカを体現したのち、
『イースタン・プロミス』ではもっと普遍的な人間のもつ【人格】が
いかに際どいもので、もろいものかという事を全編に流れる緊張感の中で描ききっている。

正気のための狂気がやがて狂気のための狂気となり、最終的には純粋な狂気となっていく…。
その様はどんな人間にも避けられない空虚感を滲みださせ、
目撃する我々を限りなく無に近い真実の穴に陥れるだろう。

今、まさにピークを迎えているデヴィッド・クローネンバーグ監督の２本立て、これを逃す手はない！！！