1人の男がいた。男は嘘がうまかった。彼は大観衆を涙させる劇作家になれたかもしれない。あるいはコメディアンとして大勢の人々を笑わせただろうか。しかし、幸か不幸か、彼は新聞記者であった。実在の男の話である。

アメリカ大統領専用機の中で唯一設置されている権威ある雑誌「THE NEW REPUBLIC」の記者、スティーヴ・グラス。独自の切り口による記事で人気を集めた彼が放った41のスクープ。その内、実に27の記事が、実は捏造記事であったのだ。

脚本もてがけた監督のビリー・レイは、この捏造事件の真実を描くために関係者に取材を行い、その内容を反映させた。その際、本当の報道の現場と同じように情報源のチェックを複数回行うと同時に、取材源の秘匿にも配慮した。その結果、この作品は監督の言うように「素晴らしい報道映画になっ」ている。また、一人の記者の生活をしっかと描く事で、彼にのしかかったプレッシャーや、心の葛藤を描写する事にも成功している。

世界は悲惨な事件で溢れている。その一方で小さな幸せにも溢れている。それらをちょっとだけ大きく、誇張と嘘を含めて人に伝えることは許されない事であろうか？人々の目を、普段は隠されがちな悲劇に向ける。あるいは見落としがちな心　温まる出来事に向ける。受取った側にとって、それが有益な情報になりうることは否定できないのではないだろうか？

しかし、それらを報道という言葉をもって語るとき、嘘や誇張は完全に許されないものとして認識されるようだ。「誰も嘘のニュースなんて望んでいない」「真実が知りたいんだ」というよりは「真実を伝えるのが報道じゃないか」というように、我々は報道の定義に寄っているように思われる。つまり、ニーズよりも、報道それ自体の機能を自明のものとして扱っているのではないか。そして、そのことは報道を疑うという姿勢の欠如につながっていないだろうか？

では、送り手の側はどうだろう？真実を伝えるという使命だけを追求して報道を行っているか？あるいは受けてのニーズを探りながらの行為か？おそらくその両方だろう。そうでなければ紙面や時間がいくらあっても足りないし、部数や視聴率を完全に無視する事はできないのだから。ただ、そのバランスが受け手のニーズに偏ってしまった時、あるいは自己の名声を求めてしまったとき、ニュースは嘘になる危険性を露呈する。

必ずしも我々は受け手であるわけではない。報道という場面でなくても、インターネットは送り手と受け手の境界を曖昧にし、コミュニケーションの場面における伝聞や噂といったものもある。

1人のジャーナリストの話としてだけでなく、1人の男の、1人の人間の、世間、あるいは世界、すなわち他者との拘わり方の物語『ニュースの天才』。この男を神聖なる報道を犯した者、受け手を欺いた者として断罪するか。あるいは舞台を間違えたエンターテイナー、媒体を間違えた劇作家として愛するか。さあ、あなたはどちらだろうか？

（Sicky）