今週の早稲田松竹は、現代イタリア映画において最前線で活動し続ける巨匠マルコ・ベロッキオ（なんと御年81歳！）の最新作『シチリアーノ　裏切りの美学』と、ドキュメンタリー作家という出自からジャック・ロンドンの古典『マーティン・イーデン』の大胆な映画化で一躍注目を集めるピエトロ・マルチェッロ監督の『マーティン・エデン』の二本立てです。

「マーティン・エデンは20世紀を通り抜けていくと同時に現代人でもある。」

上流階級の女性エレナとの恋をきっかけに無学だったマーティン・エデンの内に秘めていた文学への関心は開いていきます。しかし、下層から這い上がろうと切実な思いを抱えるマーティンが作家として描こうとするものは目の前にある貧しく、痛ましくもある生々しい労働者たちの姿でした。上流階級であるエレナに認めることができないこの大きなずれが二人の間に溝を生み出していきます。

どこか『ポーラX』（というよりも原作である「ピエール」）を彷彿とさせる悲恋と転落の物語の中で、マーティンは20世紀のヨーロッパを駆け抜けるようにしながら、自身の文学的なテーマとして「個人主義への批判」を掲げていつつも誰をも寄せつけない個人主義へと陥ってしまう。挿入されるアーカイブ映像と、（マーティンが見るはずもない）記憶と幻影が交錯する様々な時間の断層は、マーティンの思念をその狭間で永遠に彷徨わせてしまう迷路に迷いこむように最期の瞬間まで連れて行ってしまうのです。

「死が外部からやってくるように撮った」

シチリア最大のマフィアにして政治さえも牛耳るほどの力を持つ「コーザ・ノストラ」。組織のことを外部に漏らしてはいけない“血の掟”によって縛れた構成員の幹部、トンマーゾ・ブシェッタによる告白。組織を裏切れば己や家族を危険に晒すことも分かっていながら、彼が組織の内状を明かしたのはなぜでしょう。

すでに『ゴッドファーザー』や『アウトレイジ』を見たことがある者であれば、どこまで逃げても執拗に追われ、いつか必ず報復を受けるあの恐怖を知っているでしょう。残虐さを示すならば前例のように暗殺される瞬間を加害者側で描くこともできたはずです。しかしあくまでもマルコ・ベロッキオはその被害者の側にカメラを置きます。それがこの映画の主人公であるブシェッタがこの映画で唯一犯す殺人のシーンであっても。この殺される側への徹底した身の置き方が残酷さや恐怖を描きながらも、見事に「コーザ・ノストラ」を告発したあとのブシェッタが生きていく時間につながっていくのです。

エレナに憧れて追うものから、栄光を掴み追われるものになったマーティンがもうエレナに応えられないように、ブシェッタが殺しのターゲットに狙いを定め見るものから、告発後に死の影におびえ見られるものへ変化していく。欲望と絶望が交互に波のように押し寄せ、見るものをひとときも同じ場所に立ち止まらせることがありません。それは20世紀のダイナミックな時代の流れと戦争や暴力の歴史と分かつことができないものです。私たちは本当に21世紀という新しい時代を生きているのでしょうか？スクリーンに焼き付けられた死の影はいまだにその場所と地続きの地平を歩み続ける私たちをどこからかじっと見つめ続けているような気がしてならないのです。