1954年、フランス占領下のインドシナ。フランス軍とベトナム共産軍との戦闘は、膠着状態のまま8年目を迎えていた。“チャイナ・ゲイト”と呼ばれる、インドシナと中国との国境にある共産軍司令部を奇襲し武器庫を爆破すべく、フランス軍は先鋭揃いの外国人部隊を組織する。

アメリカ人の軍曹ブリックをリーダーに様々な人種の、様々な過去を持つ男達が集められ、かつてブリックの恋人だった欧亜混血の女でいまは共産軍相手にコニャックを密売している“ラッキー・レッグス”の道案内で、ゲリラの潜むジャングルに向けて進軍が開始された…。

フラーはジャンルを問わずアジアを舞台にした作品を数多く手がけており、本作もその一本である。“ラッキー・レッグス（幸運の脚）”の愛称で呼ばれるリーア役を演じるのは、『リオ・ブラボー』のアンジー・ディッキンソン。

白人と有色人種（この場合は混血）の恋愛描写は、異人種間ロマンスの成就を積極的に描いたフラー作品の系譜に属する。偏狭な白人兵ブリックと対照されるのが、人間的暖かみに溢れた黒人兵ゴールディである。自らの分身めいたこの役にスター歌手ナット・キング・コールを起用した点にも、人種的偏見を自作で打ち破ろうとする作家の意思を感じさせる。

横暴なヒモに反撃して大都会を逃げ出した売春婦のケリーが、グラントヴィルという名の小さな町にやって来る。ケリーは早速地元の警察署長を相手に“商売”をするが、そのとき署長は彼女に町を出ていくように言う。しかしケリーはその警告に耳を貸さず、これまでの生き方を捨てて町の病院で肢体不自由児の世話をする看護師助手として働き始める。

やがて彼女は、署長の親友で町の名士であるグラントと知り合い、恋に落ちる。だが夢のような交際期間を経ていよいよ結婚となったとき、ケリーはグラントの抱える恐るべき秘密を知ることになるのだった…。

冒頭、コンスタンス・タワーズ演じる主人公ケリーが自らを搾取してきたヒモを叩きのめすアクションの強烈ぶりは、最初の一撃で観客の急所をとらえて離さない、フラー映画ならではの“つかみ”が最大限の効果を発揮した場面だと言えよう。この元売春婦が一見平穏な田舎町に潜む不誠実・悪意・偽善・不寛容・憎悪と孤独に闘う姿を描き出した本作においては、『拾った女』（53）や『チャイナ・ゲイト』（57）、あるいは『四十挺の拳銃』（57）に登場した、偏狭な男性社会の中で奮闘する気丈なヒロイン像が最も純化されたかたちで差し出されている。

新聞記者ジョニー・バレットは、精神病院で起こった殺人事件を解明することで、手っ取り早くピューリツァー賞を受賞しようと野心を燃やしている。彼は嫌がる恋人キャシーに無理矢理妹のふりをさせ、近親相姦的欲望を抱く性倒錯者を装って院内に潜入し、殺人を目撃した三人の患者に接近して下手人の正体を暴こうとする。

その三人とは、共産主義者に洗脳された朝鮮戦争帰還兵、南部の大学で人種差別待遇を受けた黒人青年、原爆開発に寄与した天才科学者である。しかし周囲に感化されたジョニーは、やがてキャシーのことを本当に自分の妹だと思い込み始め…。

本作の主要舞台と呼べる病院内の長く無限に続いていくかに思われる廊下は、低予算の厳しい制約下、ジャン・ルノワールとの名コンビで知られる美術監督ユージーン・ルーリーが偽の遠近法を活用するなど独特の創意を発揮して作り上げたセットである。ルーリーのセットを少ない光源を用いて見事な白黒画面に収めたのは、『偉大なるアンバーソン家の人々』（42）や『狩人の夜』（55）の名撮影監督スタンリー・コルテス。

誇大な野心に潜む狂気が病院内の患者や電気ショック療法のおかげで増幅されたジョニーは、ついにこの不気味な廊下で発狂する。廊下の時空が激しく歪んで彼の譫妄状態とシンクロするその瞬間の視聴覚表現は、まさしく衝撃的としか言いようがない。