1976年タイのタンマサート大学で、左派学生と市民活動家らの集会に警察が乗り込み百人以上もの死者を出した“血の水曜日”虐殺事件(*1)が起こる。映画はこの集会に参加していた元活動家の女性作家に、ある映画監督がインタビューする場面から始まる。並行して描かれる有名俳優やウェイトレスの物語を行き来しながら、作品は徐々に一人ひとりの人生の断片を重ね合わせ、タイの現在を浮かび上がらせていく。

過去と現在、虚構と現実、記憶と空間を交錯させて、既存の映画文法をスリリングに逸脱していく演出は圧巻で、ロカルノ、ロッテルダムをはじめ世界数十カ国の映画祭で上映され高い評価を集めた。

(*1)タンマサート大学虐殺事件（“血の水曜日”事件）
1976年10月6日、タイ・バンコク市内のタンマサート大学で行われていた左派学生と市民運動家のデモ集会に、極右団体と手を結んだ警察隊が乗り込み、数十名の死者と150名以上の負傷者を出した。この集会を制圧した翌日、タイには戒厳令と軍事クーデターが宣言された。凄惨をきわめたこの虐殺事件はタイの教科書に残されることなく、歴史の闇に葬られた。アノーチャ監督は自身がこの1976年生まれであることについて度々言及している。

『カム・ヒア』

四人の男女が、タイ西部の観光地カンチャナブリへやってくる。第二次大戦下には旧日本陸軍による鉄道開発の強制労働によって何万人もの命が落とされたこの地で、四人は「死の鉄道」記念碑を訪れる。夜には船上ホテルで酒を交わしながら、かつての恋や将来のことなどについてとりとめもなく語り合う。映画はこの物語と並行して、森の中でさまよう一人の女性の姿を追う。

“歴史”と切り離された若者たちが旅先で過ごすたゆたうような時間を通じて、個人の記憶と土地／国の歴史が微かに響き合う様を描く。

『レモングラス・ガール』

タイには「処女の女性がレモングラスの束を逆さに植えると雨が降らない」という迷信が実在する。その日も、雲行きが怪しくなり始めた映画の撮影現場で、若きプロダクションマネージャーが呼び出され、レモングラスの晴れ乞いをするよう指示される。彼女は同僚の女性たちに頼んで回るが皆に断られ、結局自らレモングラス・ガールを引き受ける羽目になる。

社会における女性の役割や、人と自然の関わりを暗示する本作は、脚本をアノーチャが手がけ、撮影も『カム・ヒア』の実際の撮影現場で行われた。ロッテルダム国際映画祭出品。

『ありふれた話』

事故によって下半身付随となった青年エークの介護のために、看護師のパンが雇われる。権威主義的な家長である父親と微妙な関係性で常に不機嫌なエークだったが、献身的に介護を続けるパンに対して徐々に心を開いてゆく。ある日ふたりはプラネタリウムを訪れ、エークは超新星の爆発について語り始める。象徴的な「家」を舞台とした“ありふれた日常”の物語を現代タイ社会の寓話としながら、やがて映画は宇宙と生命の神秘的イメージへと接続していく。ロッテルダム国際映画祭でタイガー・アワード（最高賞）を受賞した、アノーチャ監督の長編デビュー作。

※作品に一部過激な映像が含まれます。予めご了承の上ご視聴ください。

『グレイスランド』

エルヴィス・プレスリーの扮装をした若い男と、いわくありげな年上女性。バンコクの夜の街で出会った二人は、互いの名前も行く先も分からぬまま都会から遠く離れた郊外へと向かう。

カンヌ国際映画祭にタイの短編映画として初めて公式出品され、監督のその後の活動を推し進めた記念碑的な一作。

叶わぬ愛を抱えた恋人たちの物語に誘われ、インドで起きた学生運動の弾圧事件の真実を目撃する

映画大学の学生寮の片隅にひっそりと置かれた小箱。その中から発見されたのは、学生Lが密かに恋人へ綴った手紙だった。Lの手紙から、叶わぬ愛の背後にある社会的な問題が浮かび上がり、2016年にインドで実際に起こった政府への抗議運動や極右政党・ヒンドゥー至上主義者による学生運動への弾圧事件へとつながっていく…。

世界が絶賛する新たな才能　パヤル･カパーリヤー監督 初長編ドキュメンタリー

カパーリヤー監督がインド映画テレビ技術研究所の学生であった自身の体験を元に映画化。2016年に実際に起こった弾圧事件の真実が描き出される。ダンスを踊り、ベッドに横たわりうたた寝をする大学生の若者たち、家族との食事会や婚礼などの日常の映像が、次第に学生たちの路上デモや警官たちとの緊迫した衝突シーンなどリアルな闘争の様子へ変化し、モノクロームと淡いカラーの映像が混ざり合い、フィクションと現実の境界線は失われていく。

2017年頃から自分たちの身の回りや友人たちを撮影し、大学で友人たちが撮影した映像や古い家族のアーカイブ、ネット上の投稿画像などを収集。記憶のアーカイブともいえる映像群からイメージを発見し、そこに架空のラブストーリーを加え、映像を再構築した。叶わぬ愛の物語のなかにインド社会の問題を炙り出した本作は、第74回カンヌ国際映画祭監督週間ベスト・ドキュメンタリーに輝いた。

運命から、解き放たれる

インドのムンバイで看護師をしているプラバと、年下の同僚のアヌ。二人はルームメイトとして一緒に暮らしているが、職場と自宅を往復するだけの真面目なプラバと、何事も楽しみたい陽気なアヌの間には少し心の距離があった。プラバは親が決めた相手と結婚したが、ドイツで仕事を見つけた夫から、もうずっと音沙汰がない。アヌには密かに付き合うイスラム教徒の恋人がいるが、親に知られたら大反対されることはわかっていた。そんな中、病院の食堂に勤めるパルヴァディが、高層ビル建築のために立ち退きを迫られ、故郷の海辺の村へ帰ることになる。揺れる想いを抱えたプラバとアヌは、一人で生きていくというパルヴァディを村まで見送る旅に出る。そして二人はそれぞれの人生を変えようと決意させる、ある出来事に遭遇する──。

ままならない⼈⽣に揺れる⼥性たちの友情を描く、儚いけれど決して消えない光を放つ感動作

インド映画として30年振りにカンヌ国際映画祭のコンペティション部⾨⼊りを果たした『私たちが光と想うすべて』。強豪作品が多数出品された中、インド映画史上初のグランプリを獲得したほかゴールデン・グローブ賞など100以上の映画祭・映画賞にノミネートされ25以上の賞を受賞するなど、世界中から⾼評価を獲得している。

光に満ちたやさしく淡い映像美、洗練されたサウンド、そして夢のように詩的で幻想的な世界観を紡ぎ出し、これまでのインド映画のイメージを一新、「ウォン・カーウァイを彷彿とさせる」と評判を呼んだ。

仕事、恋、結婚。世代や境遇、性格も異なる三人の女性の共通点は、ままならない人生に葛藤しながらも、自由に生きたいと願っていること。はじめは分かり合えなかった三人が、互いを思いやり支え合っていく。そこにあるのは声高な共闘ではなく、ただ相手の存在を“認める”という温かな視線である。

『夏が語ること』

男は父に教えられた道を通り、蜂蜜を採りに森に入る。むかし父から聞いたのは、村に虎が現れたという話。木々の葉をそよがせる風が、村のハンモックを揺らす。耳を澄ませば、女たちのささやきが聞こえる。静けさに耳を傾け、月明かりや、仄かな日の光に照らし出される風景を、色彩を抑えた繊細で緻密な映像で描き、夢の中にたたずむような豊かな時間を作り出している。

『ラストマンゴー・ビフォア・モンスーン』(国内初上映)

森の動物を夜間撮影するためにカメラを設置する技師たちと、亡き夫の記憶を語る女性。自然の営みから絶えず離れていく中で生じる現代人の喪失感を、夢の息吹で甦らせる詩的実験映画。オーバーハウゼン国際映画祭（2015年）でプレミア上映され、審査員特別賞と国際批評家連盟賞を受賞した。

『アフタヌーン・クラウド』(国内初上映)

たった２日しか咲かない花について語り合う60歳の未亡人カキと家事手伝いのマルティ。もの悲しさに満ちた午後に、夢と現実が交錯し人生の儚さの瞬間をとらえる絵画的な短編作品。カンヌ国際映画祭のシネフォンダシオンにて選出され上映された。

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◆国際交流基金について

独立行政法人国際交流基金（The Japan Foundation、JF）は、総合的に国際文化交流を実施する日本で唯一の専門機関です。映画・映像の分野では、下記の「Open Draft」のような交流・人材育成プログラムのほか、日本映画等映像配信プラットフォーム「JFF Theater」での映画やその他の映像作品の配信、世界各国での日本映画上映（2024年度実績：約24万人動員／81か国）など、多様な事業を行っています。
https://www.jpf.go.jp/

◆「Open Draft – 日ASEAN映画プログラマー交流事業」について

「Open Draft – 日ASEAN映画プログラマー交流事業」は、日本とASEAN諸国の次世代交流および人材育成を目指す包括的なプロジェクト「次世代共創パートナーシップ －文化のWA2.0－」の一環として国際交流基金が実施している、日本とASEANの映画プログラマーの交流・育成プログラムです。

本プログラムは以下の3ステップで構成されます。

第一フェーズ：東京での研修
日本映画やプログラミングに関する講義、上映機関訪問、第二フェーズに向けた上映企画づくりのワークショップを実施。
第二フェーズ：東南アジアでの上映会
東南アジアの参加者が企画、日本からの参加者がサポートし、映画上映会等の企画を東南アジアの各地で実践。
第三フェーズ：日本での上映会
日本側参加者の希望者が、東南アジア作品を含む上映プログラムを企画し、国内で上映と参加報告を実施。
日ASEAN映画プログラマー交流事業 実施内容

世界をひらくまなざし～アノーチャ・スウィチャーゴーンポンとパヤル・カパーリヤー～」は、本プログラムの参加者である早稲田松竹の番組編成担当が、交流事業を通して浮かび上がった日本とASEAN諸国におけるインディペンデント映画や実験映画の若年層観客による受容の違いに着目して、本プログラムの第三フェーズとして考案しました。実験的手法を取り込みつつ劇映画を制作する両監督の作品群に触れることで、現代アジアの現実に対する多様なアプローチのあり方を、観客とともに発見することを目指します。

〇主催　早稲田松竹、国際交流基金
〇協力
Asian Film Joint
セテラ・インターナショナル
インド映画テレビ研究所
山形国際ドキュメンタリー映画祭
カルチャヴィル
福岡市総合図書館