足を骨折し、車椅子とベッドでの生活を余儀なくされているカメラマンのジェフ。彼は退屈しのぎにと、窓から見える向かいのアパートの人々を眺めるのが日課になっていた。ところがある日、セールスマンの夫と口論をしていた病床の妻がいなくなっていることに気づく。恋人のリザや看護師のステラに協力を依頼し、裏窓を通した調査がはじまる。男が妻を殺したのでは、という数々の状況証拠をつかみ、疑いは確信へと変わっていく…。コーネル・ウールリッチの原作をヒッチコックが大胆に改変、技巧の極みを尽くして映画化したワンセットドラマの傑作。

トリュフォー：
「わたしは批評家時代に、『裏窓』をはじめて見て、これは陰惨なゲームだ、ペシミズムをこえて残酷な映画ですらある、と書いたものでした。いまのわたしはそんな風にこの映画を見ていません。（中略）むしろ、そののぞきのまなざしにはある種のやさしささえ感じられるのです。ジェームズ・スチュワートが裏窓から見る情景は、グロテスクでおぞましい人間たちの悲惨さではなく、人間の弱さのイメージなのだと考えるようになりました」

列車の中でテニス・プレーヤーのガイは見知らぬ乗客に声をかけられる。ブルーノと名乗るその男は、ガイが妻と不仲で、上院議員の娘アンと結婚したがっているなど、ガイの私生活を驚くほどよく知っており、ガイの邪魔な妻を殺す代わりに自分の父親を殺してくれと交換殺人を持ちかける。相手にしないガイだったが、ブルーノは殺人を実行。アリバイがなく、警察から疑われるガイに、ブルーノは執拗に脅迫する。「次は君の番だ！」と…。『太陽がいっぱい』のパトリシア・ハイスミス原作の犯罪小説の映像化。交換殺人を持ちかけられた男の恐怖と動揺を描いた、ヒッチコックの代表作。

トリュフォー：
「あなたはいつも、まず状況設定が強烈な映画をつくる。『見知らぬ乗客』はまさしく時刻表（ダイヤ）のような映画です。その完璧なスタイルの美しさは眼も心も酔わせてくれるので、観客を、完全に魅惑しえたのではないかと思います」

※引用したヒッチコックとトリュフォーの発言は全て「定本　映画術　ヒッチコック/トリュフォー」山田宏一、蓮實重彦訳（晶文社）からのものです