そんなわけで、慎んで二人の女性監督を紹介いたします。
1人は言わずと知れたポップクイーン―マドンナ―ちなみに元旦那はガイ・リッチー、ショーン・ペン。
もう1人は、映画監督ジョン･カサヴェテスと女優ジーナ･ローランズの娘―ゾエ・カサヴェテス―
さてと、突然ですが彼女たちの周囲の人ってどんな人たちだと思いますか？
ちょっと想像してみて下さい。
周りは一流のアーティストとか、アーティストの卵だらけ？
例えば…こんな感じでしょうか？
仲間と一緒に音楽を聴き、踊り、
色鮮やかな洋服を着て映画を観る。
本を読む。写真を撮る。彼氏がミュージシャンだ。
かと思えば、友達が映画を撮っている。
知り合いが俳優だ。デザイナーだ。絵描きだ。
スタイリスト、コーディネーター、アスリート、建築家、小説家etc…
あるいは、それを目指している。
きっと周囲には、夢や計画が満ち満ちているはず。
いつかきっと。という感情。
生活だって、夢だって、恋愛だって、
なんでもかんでも充実させたいっ。
充実しなきゃ、人生じゃない！！
アタシだって。オレだって。
なんか私たちの周りにいる人たちとあまり変わりない気がしませんか？
若い人たちは今、夢を追いかけて仕事にしようとしている人が多いはず。
その分仕事を苦痛に感じたり、挫折する機会が多いと聞きます。
その中心とも言える環境で暮らしているであろう監督たちが、
それぞれいくつかの夢と生活を描きます。
夢を追う。希望を探す。幸せになる。
しかし触れたら切れる。希望とはそういうものではなかったでしょうか？
その得難さを何故彼女たち＝女性監督が描くのか。
そこには彼女たちのどんな「痛み」が伴っているのか。
さぁ、皆様。
この映画たちの中で目指されるのは
純度の高い「Happy Life」
―夢と現実。男と女。希望と後悔。―
背筋を伸ばせ。目を見張れ。
気軽に触れたら火傷するわよ
歌手を目指すAK（ユージン・ハッツ）、バレエ･ダンサーを目指すホリー（ホリー・ウェストン）、アフリカ救済を目指すジュリエット（ヴィッキー・マクルア）。この主人公たちのそれぞれがSM調教師、ストリップ･ダンサー、万引き常習犯という現実。この二面性を抱える主人公たちの姿は現実と理想のように表裏。どちらが仮面なのかさえ、わからない。
そんなのダンスじゃない。そんなの救済じゃない。それは、芸術じゃない。という人たちにマドンナはNOと言っているようにも思う。ホリーが行うポールダンス（ポールに絡みつくような踊り）は、相当な実力を必要とする。ジュリエット以外の誰ならば、アフリカ救済のために「銀行強盗をしてでも」と言えるのか？AKは苦心している。顧客を喜ばせるプレイの手伝いをルームメイトにしてもらうほどだ。
ロンドンの片隅。地面すれすれから、強大なエネルギーを発して顔を上げる若者たちがいる。彼女らは皆マドンナのような顔をしていないか？マドンナはスターの仮面でさえも利用して、何かを伝えようとし続けてきた。そのマドンナのエネルギーと魅力の原点を見るようなしぶとい一作。各界著名人の猛烈な支持を受けるAK役ユージン・ハッツの魅力がそれを実現した。
一体何がいけないのだろうか？周りの人から見ても自分でも、わからない。愛される資格がないのか、幸せになる資格がないのか。もっと不幸な人に比べたら大して深刻な状態でもないはずなのに…
その躊躇う姿は映画館の安全な暗闇にいるはずの私たちの大きな不安感さえ誘発する。扉を開けたら飛び出すしかないことを皆知っているのだと思う。その困難さを。飛び出した先はきっと今得ているものを失くし、得ていないものを得られる未知の世界―ブロークン･イングリッシュ―だから。