近すぎて　愛が見えない　ふたり

辛亥革命に中国じゅうが揺れた1911年。両親を亡くし、姉が嫁いでいたパン家を頼ってきた聡明な少年チョンリァン。だが、パン家の人々はみなアヘン中毒で、姉の旦那に虐待されたチョンリァンは、最愛の姉との一夜で”男”にさせられたことに絶望し、屋敷を飛び出す。

時は過ぎ､1920年代の上海。粋なスーツに身を包んだ美青年が､颯爽とダンスホールを駆け抜ける。人妻をだましては脅迫するジゴロ、シャオシェこそ大人になった”チョンリァン”だった。上海マフィアの一員となり､甘いマスクで平然と女をだましながらも､姉に似た女に安らぎを求めた。屈折した心を抱える彼にある日ボスから下った指令は、パン家の当主の死で財産相続人となった姉の旦那の妹、ルーイーを誘惑することだった――。

影絵のように､はかなくも美しく、絢爛たる愛の伝説

アジア映画旋風が世界中で巻き起こり、勢いを作ったチェン・カイコー監督作『さらば、わが愛／覇王別姫』から3年後に作られたのが本作『花の影』。製作期間3年､『さらば､わが愛』の2倍以上の製作費を費やし､上海郊外に20年代の華やかな上海が巨大セットで再現された。人を愛せない､人に愛されない……過去に傷つき、心の闇を抱いて生きるのだとあきらめていた男と女。『嵐が丘』を思わせる激しいロマンと､すれ違う二人の愛を、動乱の時代と共に激しく謳いあげた絢爛たる愛の伝説である。

ジゴロの艶やかさと、秘められた少年の複雑な心情をレスリー･チャンが見事に表現。また、少女から女性へ、鮮やかに燃えさかる炎のヒロイン、ルーイーをコン･リーが凛とした静かな迫力をもって演じている。撮影はウォン･カーウァイ監督とのコラボレーションで有名なクリストファー･ドイル。登場人物の心理に密着した、官能的な映像に仕上げている。

夢のような永遠の一瞬をあなたと歩んだ――

京劇の俳優養成所で兄弟のように互いを支え合い、厳しい稽古に耐えてきた2人の少年――成長した彼らは、程蝶衣(チョン・ティエイー)と段小樓(トァン・シャオロウ)として人気の演目「覇王別姫」を演じるスターに。女形の蝶衣は覇王を演じる小樓に秘かに思いを寄せていたが、小樓は娼婦の菊仙(チューシェン)と結婚してしまう。やがて彼らは激動の時代にのまれ、苛酷な運命に翻弄されていく…。

壮大なスケールと映像美で運命に翻弄される人間の愛憎を描く一大叙事詩

京劇の古典「覇王別姫」を演じる2人の役者の愛憎を、国民党政権下の1925年から文化大革命時代を経て、50年に渡る中国の動乱の歴史と共に描く一大叙事詩。中国第五世代の旗手チェン・カイコー監督の代表作で、1993年カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞した。チェン・カイコーは2008年に「覇王別姫」の作者として知られる京劇の名女形・梅蘭芳の生涯を描いた『花の生涯～梅蘭芳～』も制作している。

当時香港のトップスターであったレスリー・チャンが京劇役者役を熱演。レスリーは歌手としてデビュー後、『男たちの挽歌』『欲望の翼』
など俳優としても活躍し、本作では京劇の舞いと北京語の猛練習を積んで難しい役どころを見事に演じきった。また、『紅いコーリャン』『秋菊の物語』などで中国を代表する女優・コン・リーが、恋敵となる高級娼婦役で出演。当時考え得る最高のキャスト・スタッフが集結した。

二人の愛を許してください。

1920年代の中国。染物屋の楊金山に金で買われて嫁いできた菊豆は、子供が作れない金山の鬱憤に虐待されて死んだ前妻二人同様に、毎日のように彼から折檻を受けていた。楊の甥であり同居している楊天青はその姿に同情していたが、彼女に思いを寄せ、それを知った菊豆はやがて彼と不倫関係に落ちる。天青の子を身ごもった菊豆は、生まれた息子に天白と名付け、金山の子として育てていく。ある時、金山は脳卒中で倒れ、身体が不自由になった彼に、菊豆は復讐するかのように、天白が金山の子でないことを打ち明けた…

徳間書店の徳間康快社長が井上靖原作の「敦煌」を映画化する際に中国で撮影するために、中国と長年に渡り交渉していた中で、中国映画の輸入配給となる東光徳間を立ち上げた。そして日本国内で中国映画祭を行うなど、当時あまり知られていなかった中国映画を紹介することで信頼を得ていく中で、中国側の企画に出資として参加することになったのが本作『菊豆 チュイトウ』である。

映画のロケ地となった南平村では、コン・リーが撮影が始まる前に2ヶ月以上かけて生活を体験した。また、演じるキャラクター・菊豆（チュイトウ）に近づくため、農民と同じ格好をして過ごし、一緒に米を脱穀したりした。精神的に落ち込む設定であったため、撮影中はコン・リー自身も憂鬱な気分を抱えており、その結果、撮影後もその感情を引きずり北京に戻った後に重い病気に陥ってしまった。

美は、力である。

1920年代末の中国山東省の小さな村で、貧しい農家の娘である九児は、家の経済的困窮を救うために、売られたかのような形で造り酒屋の李の元に嫁ぐことになった。嫁入りの途中、コーリャン畑で強盗に襲われるが、それを助けたのが余占鰲だった。嫁入り後再び実家に戻ることになった九児はあのコーリャン畑で余と再会し、二人は結ばれる。九児は嫁ぎ先に戻るものの夫は行方不明となっており、未亡人となった彼女は代わりに酒屋を切り盛りし、やがて余と結婚する。子供も生まれ、幸せな日々を送っていたが、やがてその村に日本軍が侵攻してきた…

チャン・イーモウの初監督作品となった『紅いコーリャン』は、1986年にモーイェンが発表した二つの中編小説「紅高粱」と「高粱酒」を読み、小説で登場する男女たちが陽気でオープンな性格が人間の自由を表していることを感じて映画化を考えたことから始まった。作品で重要な役である「私の祖母」となる九児役の選出はかなり難航したが、中央戯劇学院演技科2年生だったコン・リーやシー・クーが候補となり、何度かスクリーンテストをした上で最終的にコン・リーが選ばれた。映画冒頭から圧倒的な映像美とその迫力に、本作品は第38回ベルリン国際映画祭でグランプリを受賞するとともに、同賞を初めてアジアにもたらした。

真紅の灯籠がゆらめく。女の愛とパッション。

1920年代の中国。父親を亡くし、貧しい生活を愚痴る義母から逃げるために、頌蓮はすでに3人の夫人を持つその地の財産家である陣佐千の元へ嫁ぐ。各夫人には1院から3院までの住居が与えられており、第4夫人となった頌蓮の4院には、主人の寵愛を受ける赤い提灯が飾り付けられていた。初夜の夜、第3夫人の梅珊に邪魔をされた頌蓮だったが、あらためて夫人たちに会うと、彼女たちは陣佐千に寵愛を受けるために生きているかのように見えた。そして愛憎渦巻く夫人たちとの関わりの中で事件は起こった。

1990年にスー・トンが発表した小説「妻妾成群」を読んだチャン・イーモウ監督が映画化を思いつき、すぐにスー・トンに連絡を入れて映画化権を購入して作られたのが本作である。原作は長江の南部にある小さな村にある大きな家を舞台に起こる物語として描かれているが、映画では山西省にある喬家大院の敷地を舞台とするなど、かなり大胆に翻案している。これは監督自体、当初は原作が舞台となっている南部での撮影を考えていたが、以前、撮影で参加した『古井戸』の経験や、山西省の古代建築といった特徴ある家のたたずまいを考慮して山西省を舞台に選んだ。特に18世紀に建てられた喬家大院の中庭は、建築美学と民間伝承の研究価値があるほどの芸術的な視覚を持っており、監督にとって理想的な撮影の視点と構図のインスピレーションを与えた。